影视新年开局，《狂飙》和《满江红》两部作品在一众作品中杀出重围，占领收视高点。其实从艺术角度看，这两部“爽”作是具有相同底层逻辑的。
一、人物塑造
《狂飙》和《满江红》两部剧作很巧妙的将视点聚焦于小人物来展示人物的复杂性，突破以往非黑即白的扁形人设，塑造圆形人物使得人性的饱满真实反映。无论是《狂飙》中的高启强、安欣，还是《满江红》中的张大、孙均，在故事开始前都是社会中小人物。作品通过这些小人物的心酸与纠结，展现了扫黑行动中的黑白较量和复杂人性，刻画了“凡人”英雄的家国情怀与正义之念。安欣、张大他们是万千现实中人物的缩影，无论是过去还是现在，无数英雄鲜血浸透警服、青丝熬成白发，只为把邪恶绳之以法，只为将正义精神弘扬传承。这些角色的闪光点，来自千万个有轴劲、有韧劲、有忍劲的平凡英雄，这些过去并没有被高度关注的小人物值得我们加倍敬重。一个一个这样的小人物塑造成了艺术典型，成就了被人们反复回味的典型人物。
二、主题价值
从表面上看，两部作品都是在表现正义与邪恶的抉择，但实际上都是是对家国情怀的主流意识的肯定与宣扬。《狂飙》呈现了现代社会扫黑活动中正义力量与邪恶力量的较量，《满江红》则聚焦历史事件，刻画英雄人物的崇高力量与奸臣的阴险狡诈。观看作品后，观众们会被导演的精妙构思和剧中人物的心酸与情怀所感动，更会被作品的主题价值引导着去思考诱导犯罪的社会根源是什么，会更加理解正义终将战胜邪恶的永恒命题。两部作品通过艺术手段以一种潜移默化的形式为观众带来了积极的思想指引，实现艺术作品在社会功能方面的正向作用，最终为社会带来美育。文艺作品的社会道义、教育意义便在观众与角色“同呼吸、共命运”中自然完成。
三、艺术创新
在艺术创新层面，两部作品都有对边缘化内容的关注。《狂飙》关注于边缘化人物与现象，《满江红》关注于边缘化艺术与风格。《狂飙》从卖鱼郎这种日常生活中边缘化人物起笔，外加刑警的正义一方在扫黑活动中面对盘根错节的黑恶势力时展现的迷茫、无力感，这些不常被关注的社会人物与现象的呈现使得作品在叙述时更加真实。《满江红》影片在配乐中大胆创新从边缘化艺术着手，巧妙地运用了“豫剧+电音”的配乐。搭配主演们在深宅大院那狭窄幽深的胡同中“暴走”的画面，让网友们直呼“太霸气、太上头！”。豫剧的谐谑的风格与作品来自市井但心中坚持大义的小人物状态格外相配。
值得一提的是，《满江红》编剧陈宇是北京大学艺术学院的教授，而从博雅上岸的某届电影状元也是陈宇老师的学生哦。《满江红》是陈宇教授与张艺谋导演的第三次合作。疫情已过，这波影视开年爽预示着影视行业或将迎来新的春天。那么如何参与优质影视作品制作、如何获取名校老师的指导？影视专业硕士无疑是优质的敲门砖！
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